Un « urbain pléthorique », un monde en crise et en équilibre précaire sur l’abîme et une ville, Barcelone non moins, auxquelles les canaux vénitiens sont sortis tandis que des « vaporettos » intrépides circulent au centre de la capitale. Il y a, dans sa sauce, ou presque, Simó Diarte, un expert en communication et en publicité que Melcior vient (SA Pobla, Majorque, 1980) se transforme en «L’Home qui vendra le mono» (arc). Fasade pure et lumières vives pour détourner l’attention.
« Il incarne la confusion collective et la confusion personnelle. Dans un personnage en crise qui, en même temps, veut décrire une crise collective, une crise de la ville et également une crise des sociétés modérément riches de l’Occident », explique l’auteur de l’étiné Mallorcan tout en affichant la carte de présentation du protagoniste de son dernier roman. « Il sent un gagnant, mais se sentir un gagnant là-bas au milieu est un délire complet qui ne fait qu’augmenter le sentiment qu’il est un faux, un escroc », termine-t-il.
Pour écrire le livre, j’ai enlevé tous les réseaux sociaux. J’avais remarqué un changement dans ma façon de lire et d’écrire de la suspension de ce qui s’est passé sur Twitter et de tweeter 30 fois par jour «
Diarte, en passant, a breveté à son époque une série d’idées et d’analyse de la culture contemporaine que son entreprise utilise désormais pour stimuler la campagne électorale de Rosa Dorca, candidate à la maire de Barcelone de l’humeur « populiste » populista « . Cette façon de gérer le discours public basé sur la diffamation, la peur, l’exagération et dans le slogan frappant, mais en même temps vide, nous l’avons ici « , reflète le romancier.
Politique avec un roman
Fait les présentations, le cœur. « Ce n’est pas un roman politique, mais c’est un roman de politique », dit-vous. Une fiction vissée à une réalité sociale pleinement reconnaissable que l’auteur des «mécanismes TOTS ELS» et «sur la terra impure» se déforment entre le sarcasme vif, les tissages politiques et un cadavre que Simó croit voir dans le tronc d’une voiture. Entre les poissons électriques, les animaux d’animaux et les corps de dérive qui apparaissent jour flottant également dans les nouveaux canaux qui passent par Gràcia et la diagonale. « Parfois, vous devez aller au plus délirant parce que la réalité est déjà devenue du délire pur », se raconte.
Dans « L’habort qui vendra le mono », la réalité avec laquelle vous jouez est celle de l’attention kidnappée, de l’insulte et de la diffamation en tant que dialecte administratif et la «vénération» galopante de la capitale catalane. « C’est que nous sommes à ce moment-là », dit-il, « après avoir vu que Passeig de Gràcia a fermé pour faire une formule 1, l’œuvre que je dois faire pour inventer quelque chose est minime. » Son Barcelone, ajoute le Majorcan, est une « création littéraire » qui essaie de refléter une humeur et de marquer les distances avec le portrait de la ville prodigieuse et ravi qui a été répétée au cours des deux derniers siècles. « Je voulais faire ce que même l’intelligence artificielle ferait », Ironiza.
Melcior Comes présente le roman «L’Home qui vendra le singe» / Efe
Après le journal par ce scénario, peut-être pas-dissopique et en traversant les chemins de la tragicomédie contemporaine et noire, vous êtes interrogé sur le succès et l’échec, explorer les relations paternelle, le stress démolie et plonger dans les misères d’une période de stimuli accablants, de stress démasué et de certitudes dynamiques. « Nous attendons une chose qui ne viendra pas. Nous attendons Godot, attendant que les choses se produisent, mais rien de nouveau viendra. L’anguste et le désespoir deviendront quelque chose de chronique. Rien ne viendra pour remplacer les vrais anciens. Nous devrons toujours vivre avec cette incertitude », théorise.
Dans le roman, Diarte vit dans un état permanent «d’attention rompue, de surexcitation» et de la dépendance presque par imposition d’emploi aux réseaux sociaux, traits qui, en quelque sorte, vous partagez également avec votre personnage. « Pour écrire le livre, j’ai enlevé tous les réseaux sociaux et notifications », explique-t-il. «
Et, en effet, je l’ai eu. « C’est très addictif. Vous avez le besoin étrange d’intervenir dans des choses qui ne vont ni ne viennent à vous. Il arrive un moment où c’est triste, mais aussi peu négociable, parce que vous ressentez l’obligation de le faire. En arrière-plan, sur Twitter, nous travaillons tous gratuitement pour l’homme le plus riche du monde. C’est littéralement cela. »
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