Teresa Gimpera sera toujours associée à l’École de Barcelone, à Gauche Divine, à Boccaccio et à la Tortillería Flash Flash, entre autres exemples de la modernité barcelonaise de la seconde moitié des années 60 et de la première moitié des années 70, un stimulant pour les années plombées du régime franquiste. Avec Serena Vergano et Romy – mais aussi, quoique dans une moindre mesure, Emma Cohen –, mannequins et actrices comme elle, mettre un geste féminin différent dans les films de cette école de Barcelone où chaque film était une répétition, une audace. Tous n’ont pas atteint leurs objectifs, mais ils ont laissé une marque incontestable en réponse au nouveau cinéma espagnol le plus aride.
Gimpera n’a pas travaillé avec les réalisateurs les plus représentatifs, Pere Portabella, Joaquim Jordà ou Jacinto Esteva. Il l’a fait avec ceux que nous pouvons considérer comme des compagnons de voyage de ce mouvement. Surtout avec Vicente Aranda, pour qui elle a joué dans deux de ses films les plus audacieux, « Fata Morgana » (1966), une histoire dystopique se déroulant dans une Barcelone déserte, et « Las crueles » (1969), un film sombre et captivant. thriller’. Le romancier et cinéaste Gonzalo Suárez, un autre des compagnons de voyage, a participé aux scénarios et aux intrigues de ces deux films, qui a donné des rôles importants à Gimpera dans les films expérimentaux « L’étrange cas du docteur Fausto » (1969) et « Aoom » (1970). ). ), un curieux mélange générique avec Lex Barker.
Le troisième directeur qui flirta avec l’École fut Jorge Grau. Gimpera a travaillé avec lui sur « Tuset Street » (1968), un film qui aurait dû être emblématique – la collision entre l’univers de Gauche Divine et celui de Parallel et El Molino – et qui n’a abouti à rien lorsque le réalisateur a été licencié. Gimpera a partagé un casting avec Sara Montiel, Patrick Bauchau, Luis García Berlanga et Emma Cohen. Grau a pu réaliser trois autres films avec Gimpera, « Una historia de amor » (1967), dans lequel elle et Vergano étaient deux sœurs amoureuses du même homme ; « Club Girls » (1970), un mélange de fiction et de document, et « Story of a Lonely Girl » (1972).
L’actrice Teresa Gimpera est décédée à 87 ans / ARCHIVE
Tout n’était pas cinéma indépendant et « underground » dans cette première période d’apprentissage long. Gimpera a participé à des productions prototypes de l’époque, comme « Boyfriends 68 » (1967), « Las secretaries » (1968) et « Las amigos » (1969), toutes trois de Pedro Lazaga et avec Sonia Bruno : la modernité madrilène d’un front à la modernité barcelonaise de l’autre. Elle a beaucoup travaillé avec Lazaga et Mariano Ozores, a participé à des coproductions italiennes, est apparue dans de nombreuses publicités et a été l’une des équipes pétrolières du film du même nom de 1971 avec Brigitte Bardot et Claudia Cardinale.
1973, année capitale
1973 serait une année capitale. Il a été associé à Alfredo Landa dans « Les étoiles sont vertes », une comédie – une autre avec Lazaga – pas vraiment progressiste à l’époque, et il a réalisé un film à l’opposé de celui-ci, « L’Esprit de la ruche », une réflexion profonde sur l’après-guerre de Víctor Erice et l’une des meilleures performances de l’actrice, peut-être la plus nuancée et la plus sereine de toutes.
L’actrice Teresa Gimpera est décédée à 87 ans / ARCHIVE
Elle reste très active jusqu’à la fin des années 90, participant à des titres influents tels que « Vida conjugal sana » (1974), puis revenant au pouls du cinéma catalan avec « La Ville brûlée » (1976)., d’Antoni Ribas, et le remarquable « La Mort du Scorpion » (1976), de Gonzalo Herralde. Il a été un acteur marquant de la transition démocratique, apparaissant sur plusieurs couvertures de « Fotogramas », alors qu’à l’époque, se mettre à moitié habillé pour les séances photo du magazine était un acte de liberté et de revendication après la longue nuit franquiste.
« Daddy’s War » (1977) fut un autre de ses jalons. Il retrouve Grau dans « Love Letters from a Nun » (1978) et « El Extranger-Oh ! de la rue Cruz del Sur’ (1987), dernier manifeste de l’École de Barcelone, puisque Gimpera, Vergano et Cohen apparaissent aux côtés de José Sacristán. À partir de 2000, il diffuse plus largement son œuvre – le film d’horreur « El Segundo Nombre », les séries « El cor de la ciutat » et « De moda » – et a créé Gimpera Models, une importante agence d’acteurs et de mannequins. Elle a été très précisément définie par l’Espagnol Ramón comme « notre it girl », en référence à la jeune femme séduisante, moderne et influente popularisée par l’actrice Clara Bow dans les films muets.