Plus axées sur la culture du modèle du « film en parties », les plateformes ne s’étaient pas trop souciées, du moins jusqu’à présent, de produire série procéduralec’est-à-dire ceux qui suivent les procédures répétitives d’un groupe professionnel et sont basés sur des épisodes essentiellement autonomes. La plupart de ce qu’ils proposaient étaient des séries sous licence, auparavant diffusées par les réseaux généralistes (ABC, CBS, NBC, Fox) dans lesquelles ce type de fiction continue de susciter un grand attrait auprès du public et finit par occuper les premières positions sur les listes Nielsen.
Mais En période d’incertitude généralisée et de coupes budgétaires, les streamers ont décidé d’adopter ce modèle éprouvé ; dans sa variante hospitalièrepour être précis. Max présente ce vendredi 10 le très attendu « Le Pitt »une sorte de révision du classique « ER » avec d’anciens personnages importants aux commandes : un de ses producteurs, en plus du réalisateur du premier épisode, est John Wells (‘showrunner’ de ‘ER’ durant ses trois premières années) ; son créateur est R. Scott Gemmill (auteur de plus de trente épisodes du classique des années 90), et son protagoniste, Noah Wyle (l’acteur qui a fait partie du personnel de l’hôpital général du comté le plus longtemps), arborant une barbe légèrement plus bien entretenue que celle de son ancien Dr Carter dans ses jours les plus portés.
De Chicago, nous passons à Pittsburgh, où le Dr Michael Robinavitch, alias Robby (Wyle), fait face à un changement particulièrement difficile dans un hôpital de traumatologie réputé mais mal financé. C’est le quatrième anniversaire de la mort de son mentor lors d’un événement qui s’est réellement produit, la crise du coronavirus, mais que nous voulions tous croire n’être qu’un mauvais rêve. Après avoir été étudiant en troisième année de médecine au début des urgences, Wyle est désormais le guide de jeunes dépassés par leur premier jour, comme le garçon de ferme Whitaker (Gerran Howell) et le « bébé népo » Javadi (Shabana Azeez), qui s’évanouit au cours de sa première heure dans l’établissement.
Au-delà des « urgences »
Selon John Wells lors d’un appel vidéo avec EL PERIÓDICO, « The Pitt » ne ressemble pas trop à « ER » car les temps sont différents aux États-Unis, tant en médecine qu’à la télévision. Le système de santé est tout simplement débordé : voyez cette salle de triage surpeuplée, avec des gens qui attendent depuis huit heures pour être soignés. « L’année dernière, nous avons adopté une loi très importante exigeant un minimum de personnel dans les établissements hospitaliers une fois admis », a déclaré Wells. « Mais ce que nous avons approuvé n’était pas l’argent nécessaire pour atteindre cet objectif. Et nous nous sommes donc retrouvés avec un problème d’hébergement aux urgences, où les gens finissent par passer quatre, cinq jours, voire des semaines, avant de monter à l’étage« .
La situation est si complexe que les médecins et les infirmières ne trouvent peut-être pas le temps d’aller aux toilettes, et encore moins d’avoir des relations amoureuses. « Le Pitt » reflète cette réalité sans fioritures mélodramatiquesavec pratiquement pas de musique, en fait. « Nous voulions que le spectateur vive l’expérience de vivre un changement avec ces professionnels et de vivre ce qu’ils vivent. C’est minute par minute ce qu’ils vivent en tant que médecins ou, dans le cas de Robby, le médecin responsable, un chiffre auquel est généralement interrompu par quelque chose toutes les trois minutes ».
Un sous-genre qui ne s’épuise jamais
Pourquoi ne nous lassons-nous pas des drames médicaux en tant que téléspectateurs ? Est-ce lié à l’intensité des situations, si souvent de vie ou de mort ? Le plaisir de voir des experts professionnels travailler ensemble dans un sens plus positif que négatif n’est-il pas nécessairement justifié par la cupidité ? « J’espère que c’est un mélange de tout cela », déclare Wells. « Nous avons tous peur de notre propre mortalité et de la fragilité de nos vies. Quand nous regardons ce genre de séries, nous vivons des expériences terribles et nous les surmontons toujours« .
Pourquoi les producteurs et les créateurs ne se lassent-ils pas de revenir sur ces scènes ? Ce sont autant d’avantages, comme les plateformes l’ont bien compris. Quand tout se passe au même endroit, pas besoin de plusieurs emplacements (et dans le cas du service des urgences de « The Pitt », pas même beaucoup d’imagination avec la peinture : ce sont tous des murs blancs, rien de plus). D’un autre côté, vous pouvez faites-vous avec le spectateur completiste et le spectateur occasionnel: Même si les relations entre les personnages sont mieux comprises si l’on regarde la série entière dans l’ordre, chaque épisode raconte également des histoires différentes, des affaires qui peuvent ne durer que quelques scènes.
Bien que « The Pitt » soit publié avec un double épisode, le reste de la série arrivera en doses hebdomadaires, comme le dictent les canons de la fiction procédurale. Alors que les séries de plateformes se terminent généralement dans deux mois au maximum, celle-ci diffusera sa finale le 10 avril. « Comme ce n’est pas cher, nous avons pu commander quinze épisodes », nous expliquait Casey Bloys, président et directeur général des contenus chez HBO et Max, dans une interview en mai de l’année dernière. « L’idée est de voir si les gens acceptent quelque chose comme ça après s’être habitués à des saisons de huit à dix épisodes, ce que nous avons commencé nous-mêmes, dans une certaine mesure. »
Autres nouveaux exemples
Le 26 février, Apple TV+ présentera la prometteuse production allemande « KRANK : Berlin à la limite »la création du médecin et écrivain britannique sur (selon le synopsis officiel) « une salle d’urgence chaotique dans l’hôpital le plus difficile et le plus peuplé de Berlin ». Haley Louise Jones (« My Sweet Girl », « Paradise ») est un jeune médecin qui, fuyant une rupture, déménage de Munich à Berlin et finit par trouver des distractions trop intenses. Dans sa tentative de mettre en œuvre les réformes nécessaires dans son nouveau lieu de travail, il se heurtera à la résistance d’un personnel incrédule, sans foi dans la musique du changement.
Même s’il n’a pas encore de date précise, celui attendu devrait arriver prochainement sur Netflix ‘Impulsion’sur la vie professionnelle et personnelle du personnel d’un centre de traumatologie à Miami. Willa Fitzgerald (la préférée de Mike Flanagan), Jessie Usher et Justina Machado se démarquent dans un vaste casting. Son « showrunner » est Carlton Cuseancien co-réalisateur de « Lost », créateur expérimenté dans ce domaine : sa série précédente était « After the Hurricane », sur cinq jours fatidiques dans un hôpital de la Nouvelle-Orléans pendant la crise de Katrina et les inondations qui ont suivi la rupture des digues . De plus, en décembre, Netflix a renouvelé pour une autre saison « Respira », sa première série dramatique hospitalière en Espagne, qui s’est classée en tête de son top 10 mondial des séries non anglophones en septembre dernier.
Comme si l’offre de streaming ne suffisait pas, les chaînes généralistes continuent de proposer de nouvelles séries médicales. Des exemples encore récents comme ‘Doctor Odyssey’ et ‘Brilliant Minds’, Fox vient de sortir (Movistar Plus+ le fera ici) ‘doc’‘remake’ de la série italienne inspirée du cas réel d’un médecin qui a dû lutter contre douze ans d’amnésie ; ici le médecin est un médecin (Molly Parkerde « Deadwood ») et les années oubliées sont au nombre de huit, plus que suffisantes pour générer le drame intense dont nos vies ont besoin.