Les deuxièmes concerts de Bruce Springsteen Dans une ville, ils ont tendance à être propices aux surprises et aux rebondissements, une tradition qui a été quelque peu laminée lors de la tournée de 2023 et qui s’est encore renforcée cette année, où l’on voit l’homme plus lâche et prêt à l’improvisation. Le cœur dans les poings, les fans les plus érudits ont assisté à cette deuxième passe, prêts au choc, qui n’a pas tardé à arriver : celui « Comté de Darlington » avec l’introduction de guitares ‘stoniennes’ et un élan de métal qui est entré en jeu à la quatrième place de la ‘setlist’ (après avoir ouvert avec ‘My love will not let you down’ et enchaîné avec ‘Lonesome day’ et ‘Ghosts’, pièces déjà présentes jeudi).
Mais ne soyons pas pointilleux, car étant si à l’affût de la surprise et de l’étrangeté (ce qui est courant dans le « fandom » pur et dur), nous pouvons nous écarter de l’essentiel, ce qui Bruce Springsteen a encore remis le couvert ce samedi au Stade Olympique dans son tour de passe-passe, dominant la scène avec sa voix à sa place (en grattant un peu par moments) et un son écrasant Groupe de rue E, et toucher aussi bien les connaisseurs que le public en attente de succès. Ce n’est pas si facil. L’album ‘Né aux Etats-Unis’, qui fête ses 40 ans, a encore pesé et sorti de nouvelles cartes par rapport à jeudi : aussi un ‘Working on the Highway’ galopant, avec Springsteen à la guitare acoustique et un locataire inattendu à la batterie, « le remplissage du Max », comme Il l’a présenté dans Catalan. C’est-à-dire, Jay Weinbergqui propulsait un turbo-rockabilly en frappant furieusement les baguettes (la créature vient du heavy metal extrême ; il joue avec Suicidal Tendencies).
Le sillage du « Nebraska »
Plus d’actualités : raid célébré sur ‘Nebraska’ (1982) avec deux chansons, une « Atlantic city » solennelle, à plein régime, avec son histoire de crime organisé dans la ville du jeu, et cette cargaison d’espoir appelée « Reason to believe », également redoublée, avec de superbes guitares de le patron et le « crescendo » des cuivres. ‘Spirit in the night’ était également inattendu, avec l’écho de temps très anciens, dès le premier album (1973), étirant le rite soul.
Et surtout, le monumental « Racing in the street », avec toute sa dynamique minutieuse soutenue par le piano de Roy Bittan (et l’orgue de Charles Giordano, reproduisant les parties du regretté Danny Federici). Parmi eux, des apparitions occasionnelles de « The promise land », le toujours souriant « Waitin’ on a sunny day » (terminé au premier rang par une fille dont le niveau d’anglais nous faisait très bien paraître) et un « The river » de des airs sacrés, hurlés dans sa partie finale.
Le caractère éphémère de la vie flotte dans le sous-texte de cette tournée et « Last man standing » ne pouvait pas manquer, avec son introduction dans laquelle Springsteen partage son mélange de perplexité et d’inquiétude de se considérer comme le seul survivant de son groupe de jeunes The Castiles. Ils ont une nouvelle fois dominé « Backstreets » et « Because the night », le tam-tam à la Bo Diddley d’un « She’s the one » enflammé et les totems « Badlands » et « Thunder road », clôturant un « set » central un peu plus court. que jeudi (deux chansons de moins).
Les lumières du stade
Les rappels sont restés, que Springsteen a découverts avec ‘Né aux Etats-Unis’, un thème courant dans les concerts en Europe et moins dans ceux des États-Unis (moments de réflexion). Tonnerre d’une chanson qui a marqué la voie aux classiques en attente, dont « Born to run », avec ce moment où les lumières du stade s’allument et le spectacle est là, voyant tous nos visages, et l’hommage à Clarence Clemons, The Big Man ( et Danny Federici, tous deux à l’écran) de « Tenth avenue freeze-out ».
Bruce et le E Street Band, défiant la vie et la mort. Pour la dernière fois à Barcelone, dit-on ? Allez, nous le disons depuis deux décennies, puis nous mangeons nos mots.
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