En 1998, alors qu’il avait 27 ans, Roberto Enriquez a reçu un diagnostic de sclérose en plaques. L’une des façons dont il a trouvé face à ce diagnostic était d’écrire un poème, ‘Corps actuel’, Édité par The Broken Nail, ce qui signifiait ses débuts littéraires. Vingt-sept ans plus tard, et déjà connu sous le nom Bob Pop, Développez ce travail avec un visage B avec de nouveaux poèmes. Le collaborateur de «La famille de la télévision» est également en tournée avec son émission »ne fonctionne pas. De rien », 24, 25 et 31 mai et 1er juin au Marquina Theatre de Madrid.
Pourquoi avez-vous décidé de parler de votre maladie à travers un poème?
Parce qu’à ce moment-là, il me semblait que le Bolbuceum du poème était le seul moyen capable d’expliquer ce qui m’est arrivé. Cette poétique semblait importante pour moi comme des piqûres d’un bras, d’une jambe, mais verbale, et de la recherche de la précision exacte du moment de la douleur ou de l’épidémie.
Et pourquoi ce visage voulait-il maintenant?
Je n’avais pas le livre, ils s’étaient épuisés et mon éditeur me l’a envoyé et m’a demandé pourquoi nous ne l’avons pas réédition. Cela me semblait bon, mais je voulais contribuer autre chose. Je pensais que c’était une bonne occasion de répondre à ces premiers poèmes d’un autre endroit. Face à cette peur et à l’incertitude qui ont été soulevées dans la partie initiale de la seconde est la certitude de la dégénérescence. Tout ce qui était presque prémonitoire dans le premier livre a été rempli dans la seconde, mais a perdu toute l’aura de la peur. Ce qui existe, c’est une adaptation à l’environnement, c’est de savoir quel corps j’ai maintenant, qui est un corps en transition et en déclin, et comment je suis maintenant capable d’écrire avec.
Il explique, par exemple, comment il s’est adapté à l’écriture avec sa main gauche.
Dans le premier livre, le corps n’était qu’un outil au service de ce que je pensais, mais le second est fait avec la conscience que l’écriture est un acte physique. Il me semblait que la poésie m’a bien fait, car pour moi j’écris à la main et avec la gauche, bien que j’aie raison, cela m’a permis de ne pas avoir à parcourir tout le chemin de la page mais de rester au début et de pouvoir me reposer différemment. De plus, les premiers poèmes sont très individuels, même les narcissiques, mais ceux de la deuxième partie sont une communauté, où j’ai l’intention de ceux qui lisent et incluent qui m’entoure, qui m’aime déjà qui je veux.
Il le décrit avec une très belle phrase: « Ils me tiennent des tentacules d’amour. »
Sans toute la tendresse et l’amour des gens autour de moi pour que je ne tombe pas, je ne pouvais rien faire. En fait, c’est un livre que j’ai commencé à écrire sur papier, puis quelqu’un est allé à l’ordinateur pendant que je le dictais, donc c’est une œuvre collective. L’unité mène également à tout ce que je suis partagé. Tout comme il y a cette terreur à la solitude indésirable, j’apprends à m’habituer à l’entreprise constante et à le faire souhaiter.
Maintenant, il a une nouvelle entreprise, «la famille TV de TVE, où il collabore.
Quand ils m’ont appelé, cela m’a rendu très excité parce que je n’avais jamais fait cette télévision en direct, des guérilleros, beaucoup plus populaires. Dans ce type de télévision, ils sont les meilleurs, car ils ont innové et ont rafraîchi le concept. Le grand mérite de Belén Esteban, de Lydia Lozano, de María Patiño, de Chelo, est que ce sont des groseilles qui savent ramer en faveur du travail et de l’émission de télévision. Je voulais voir cela proche et interagir avec eux. Dans le programme, je suis la voix de la ville et, avec tous les bâtons qui tombent sur nous, nous réfléchirons ensemble à ce que les gens disent et à ce que nous faisons pour nous faire le plus.
Les audiences, pour le moment, ne les accompagnent pas.
La première «Interruptus» a été bizarre … non plus la stratégie d’avoir la série au milieu … nous venons de commencer, nous sommes une famille dysfonctionnelle et nous devons adapter le public. Je pense que c’est un programme qui, avec le temps, fonctionnera. Je suis très intéressé à voir ces gens qui ont été des leaders, qui ont ensuite eu un temps de ralentissement et de télévision et d’exil presque vital, qui est maintenant revenu avec de nombreuses attentes et qui devra travailler à nouveau. Ce que j’aime, c’est qu’ils ne donnent rien pour faire et y a-t-il de la pierre de picaning pour que cela fonctionne. Pour moi, c’est une énorme leçon vitale et professionnelle. Beaucoup de gens disent que c’est la télévision pour les dames, mais les dames qui méprisent certains lieux élitistes sont celles qui remplissent les théâtres, les cinémas, ceux qui achètent des romans et détiennent le tissu culturel de ce pays. Avec quoi, un peu moins de classisme.
Cette semaine s’est propagée Une lettre très dure TVE 130 TVE contre le programme. Ils ont mis en garde contre les « dommages qui peuvent être supposés pour la télévision publique » et ont dit que « il ne répond pas à la qualité minimale ».
Je ne comprends pas quel est votre concept de qualité. Je pense que cela a beaucoup à voir avec l’immobilité, en comprenant que le public doit être dense, lourd. Le public peut être amusant, léger … que penseraient-ils «salut raffaela», dans lequel ils ont obtenu un canapé, dansé …? J’aime que le programme démontre qu’à une époque d’énormes tensions dans le pays, les gens qui viennent de planètes très différentes, nous nous rencontrons, nous avons une conversation et nous finissons par nous comprendre. Si cela est apprécié et le temps qui a laissé, cela me semble un exercice de responsabilité démocratique et de superimportation publique. Une fonction publique a également à voir avec les apaitements qu’il y a des gens qui insistent pour devenir dangereux. Toutes ces attaques contre le programme ne semblent pas décontractées ou gratuites.
« Dans la première saison de » In the Air « , Jorge Ponce et moi sommes rentrés chez nous en pleurant, pensant que nous étions un désastre »
Quelle intention y a-t-il?
Premièrement, il y a une intention d’attaquer tout ce qui est public, car la privatisation est ce qui intéresse le corrompu pour le cacho de pilier. Et deuxièmement, qu’ils ne comprennent pas qu’un service public doit également montrer un modèle de vie, de télévision, de famille, d’alternative, qui peut finir par créer un conteneur. C’est comme quand ils ont critiqué que Broncano est allé au 1er. Nous devons défendre la fonction publique, qui ne doit pas être didactique, peut-être que cela peut simplement être un abri contre les temps compliqués.
Précisément «La Revuelta» a très bien commencé, mais jusqu’à présent cette année, il a abaissé son public.
Cela me semble plus important que la pertinence que le public. «The Revolt» est toujours un site de référence, tout le monde parle de ce qui s’est passé là-bas. Cette folie pour le leadership m’ennuie. Ce qu’il y a à être des espaces pour le plaisir de chacun, et c’est à cela que sert la télévision publique. La même « La famille de la télévision » finit par se reconfigurer dans autre chose et ouvrir la voie à d’autres formats, car il peut également être expérimenté à la télévision publique.
À 1son patron dans le programme du sixième «dans les airs», une scène qu’il a décrite comme «Valle del Hell».
Nous avons beaucoup appris. C’est là que Jorge Ponce et moi avons presque commencé. Nous avons partagé Camerino avec Belén Cuesta et nous étions trois nouveaux arrivants que nous aurions pu jeter un couteau pour voir qui était l’empereur Andreu ou le public, et ce que nous avons fait était Row ensemble et sortir tous les jeudis par Barcelone. C’est comme si nous avions fait la Mili ensemble.
Le Mili est une bonne source.
Ouais! Je m’en souviens en tant qu’école télévisée et, surtout, humain. Il y avait un facteur de superimport, en plus d’Andreu et de Berto, qui était Javier Coronas. Quand il a rejoint, il a accueilli Jorge et moi sous son aile et nous a donné toute l’estime de soi que nous n’avions pas. Parce que Jorge Ponce et moi, dans la première saison de «dans l’air», nous avons eu un fatal. Nous avons partagé un taxi chez nous et nous pleurons tous les deux, pensant que nous étions un désastre, que nous n’allions pas recommencer. Dans « Dans les airs », j’ai démissionné chaque semaine, mais Andreu a eu beaucoup de patience jusqu’à ce qu’il réussisse à sortir de moi ce qui a fini par sortir avec la télévision.