La Cour suprême a confirmé mercredi la peine du tribunal de Huesca qui force le Musée national de Catalogne (MNAC) pour restaurer le monastère de Villanueva de Sijena (Huesca) Les peintures murales déposées au musée de Barcelone. La défaillance ratifie ainsi le Propriété aragonaise Des précieux peintures murales, considérées comme l’un des joyaux du roman espagnol, et le retrait des murs du monastère par Josep Gudiol Après un incendie en août 1936, les œuvres ont gravement affecté les œuvres.
Là commence, en partie, l’un des conflits les plus enracinés, car quoi de la partie catalane s’est toujours défendu comme un Opération de sauvetage patrimonial, De la partie aragonaise, il a été décrit à plusieurs reprises comme pillage.
Après avoir connu la phrase, Le gouvernement s’est engagé à « prudence » Et il a assuré que, malgré le fait de vouloir étudier la décision à fond, la priorité du généralit est « de préserver l’intégrité et la bonne conservation des pièces ». S’exprimant de Madrid, avant d’assister à la réunion préparatoire de la conférence des présidents qui se tiendra à Barcelone le 6 juin, le ministre de la présidence, Albert Dalmau, a souligné que l’exécutif dont il fait partie de ne fera aucune mesure qui «nuisait à la maintenance» Des œuvres, glissant qu’il y a plusieurs experts qui conseillent le transfert.
En tout cas, cette nouvelle phrase efface la voie de procédure, car, après deux échecs favorables au gouvernement aragonais, la première instance et celle de la Cour provinciale de Huesca, Il n’y a aucune possibilité de ressource. Le musée catalan, qui n’a jamais discuté de la propriété des peintures, a adopté tout au long du conflit un profil technique: la chose importante, ils ont toujours défendu le MNAC, est de préserver les pièces et de protéger leur intégrité.
En 2018, en fait, un magistrat de la Cour de première instance numéro 2 de Huesca déjà Il a paralysé son retour Étant donné que le transfert mettrait une œuvre d’art « de valeur artistique extraordinaire » en particulier « vulnérable » art à risque. Les risques de les restaurer dans leur emplacement d’origine, se défendre contre le MNAC, dépasseraient tout avantage possible.
« Risques extrêmement élevés »
À cette époque, le musée a fourni des rapports techniques dans lesquels le Gianluigi Coalucci, Restour de la chapelle Sixtine décédée en 2021, et Simona Sajeva, Ingénieur expert en peinture murale, ils ont défendu qu’il était impossible de déplacer les peintures murales sans les endommager et a conseillé leur réintégration. Le MNAC, en ce sens, s’est opposé depuis le début à l’exécution provisoire de la phrase qui ordonne la restitution des peintures dans l’ancienne salle du chapitre par la « Risques extrêmement élevés » Cela signifierait son transfert, au cours de laquelle les peintures pourraient être « de manière irrémédiablement endommagée ».
Alors sont les problèmes techniques purement, Étant donné que les structures des arches dans lesquelles les peintures sont trouvées, même démontées, ne s’adaptent pas non plus à l’accès du musée ou au monastère, et il serait nécessaire de démolir les murs. Il n’y a pas non plus de transport avec les mesures et conditions nécessaires.
Un visiteur du MNAC photographie avec son mobile les peintures murales du monastère de Sijena exposées dans les Palaos nationaux. / EPC
Depuis le milieu de ce mois, il s’attendait à ce que la chambre civile numéro 1 de la Cour suprême ait résolu l’appel déposé de la Catalogne contre le jugement du tribunal de Huesca, qui a confirmé en 2020 la propriété aragonaise des peintures. La ressource a été déposée par le MNAC et le Generalitat pour empêcher les peintures de quitter le musée, comme cela s’est déjà produit avec les pièces requises par les agents de la garde civile au Museu de Lleida en 2017. Avant, en été de la même année, le Generalitat devait retourner à Aragon 53 pièces gardé dans le MNAC après que sa vente a été annulée en 2015 par un autre jugement judiciaire.
Techniciens en cour
« Il ne s’agit pas de savoir s’ils peuvent ou non bouger, mais s’il est conseillé ou non et quels sont les risques de le faire », a déclaré le directeur du MNAC, Pepe Serra il y a des années. «La pyramide Keops peut-elle être transférée? Sûrement. Le pouvoir peut être tout. La question est donc absurde et perverse. La question pertinente n’est pas de savoir si vous le pouvez ou non, mais si elle est avisée ou non », a-t-il ajouté Serra, Qui a toujours défendu que le musée Montjuïc est le meilleur endroit pour exposer les peintures romanes battues de Sijena. « Il s’agit d’un musée de vocation et d’exercice universel. Quel est le musée médiéval de l’Aragonais? Ceci. Quel est mon musée de peinture baroque? El Prado, » Il a dit.
Plus belligérant était la position du département de la culture de l’époque, Santi Vila, qui est venue affirmer: « Notre position est granitique. I, en tant que« ministre »de la culture, En aucun cas, je n’autorise la sortie des peintures. J’assume toutes les responsabilités et les conséquences. «Vila et son successeur au pouvoir, Lluís Puig, ont des causes judiciaires en instance dérivées de Sijena.
Un monastère de flamme
En été 1936, le monastère du XIIe siècle de Villanueva de Sijena a brûlé. Les peintures murales de leur salle de chapitre sont, selon le MNAC, « un chef-d’œuvre de l’art de 1200 et à son tour Un exemple unique et principal de l’art médiéval hispanique« , Quelque chose comme la chapelle Sixtine de l’art médiéval espagnol. Sijena était une femme monastère, étroitement liée à la cour catanaragagonaise, fondée en 1188 par la reine Sancha de Castilla, épouse d’Alfonso El Casto.
Le monastère a été brûlé pendant la guerre civile. Les flammes ont dévoré la plupart de l’extraordinaire artisan de Mudejar de la salle du chapitre, tandis que les peintures des murs disparaissaient ou étaient irréversiblement endommagées. La même année de l’incendie et pour les protéger, Les peintures ont été lancées par une équipe de spécialistes envoyés de Barcelonequi a également traité son transfert et sa restauration ultérieure.
Le 1940 est entré dans le musée catalan, où ils sont exposés depuis 1961. Les peintures sont fragiles et ont déjà subi un incendie à partir duquel ils ont été secourus par Josep Gudiol, puis restaurés avec l’argent du conseil municipal de Barcelone. Puis vint les demandes du gouvernement Aragon.
Un « malade dans le coma »
Tout au long du processus, les peintures ont été pour le MNAC en tant que « Malade dans le coma. » Tout mouvement, «l’humidité accrue» dans l’environnement ou le changement dans les conditions climatiques pourrait sérieusement affecter certaines peintures qui, selon eux, sont brûlées. La réintégration de la surface picturale de l’ermitage mozarabique de San Baudelio, à Soria, L’un des cas de restitution qui a donné comme exemple la partie aragonaise pour défendre la viabilité du transfert, a également fait sauter les alarmes: en 2011, les peintures Ils ont subi une grave attaque fongique.
Les peintures murales de la salle du chapitre Sijena, dans le MNAC. / EPC
Il Monastère de Sijena Il a rouvert ses portes en mars dernier après une fermeture prolongée de trois ans et après une première ouverture, en 2017, qui devrait servir à montrer les premières pièces déposées dans le MNAC et retournées par ordonnance du tribunal. À cette époque, cependant, des experts ont mis en garde contre les mesures de conservation qui ne répondaient pas aux exigences minimales. Après des années de travaux et plus que Deux millions d’investissements, Le monastère a rouvert ses portes pour montrer une sélection des près de pièces récupérées après le différend avec la Catalogne.
Lleida 12/12/2017 ICult La garde civile a déployé ce matin un appareil, avec le soutien des Mossos d’Esquadra et de la garde urbaine, pour protéger les accès au Museu de Lleida, où les 44 œuvres d’art de Sijena affirmées par Aragon ont été transférées. Photo Danny Caminal / Danny Caminal / BCN
La garde civile au Museu de Lleida
L’un des épisodes les plus de tension, seulement deux mois après le 1er octobre, a eu lieu en décembre 2017, lorsque Les agents de la garde civile et les mossos sont entrés dans le Museu de Lleida pour prendre 44 œuvres de Sijena qui gardait le musée, un élément séparé du boîtier qui a fini par déboutonner après l’application de la Article 155. Il y a eu des manifestations et des accusations contre les concentrés pour protéger les marchandises et plus d’un hélicoptère volant la ville.
Le conservateur du MNAC et un voisin de Sijena, avec les peintures en 1960. / EPC
Un conflit depuis 1995 Azuzado par les Procés
Le conflit a commencé en 1995 avec la ségrégation des municipalités aragonais de l’évêché de Lleida après huit siècles de coexistence et qui fait face à la Catalogne et à l’Aragon pour les actifs des paroisses de séparateur. Le conflit a eu divers fronts judiciaires ouverts. On affecte les pièces que les dernières religieuses du monastère d’Ossense ont conduit à leur transfert en Catalogne, dans les années 1970, et que dans les années 80 et 90, ils ont vendu le généralitat au MNAC. Les condamnations de première instance et de la Cour provinciale ont échoué en faveur d’Aragon, qui exerçait l’indissolubilité du monument, protégeait le patrimoine depuis 1923, et revendiquait le retour des travaux. La conséquence a été l’entrée de la police du musée en 2017.
Catalogya a revendiqué les lois du patrimoine catalan, l’extrême fragilité des pièces et le fait qu’il n’y a pas encore de peine ferme pour refuser leur transfert. Mais les choses ont tourné un tour avec l’application de 155 et avec Iñigo Méndez de Vigo agissant comme «Conseller».