Paco Ibanez Il reçoit ce journal avec le sourire, mais prévient : « Je ne pose qu’une condition, hein ? Que L’article doit commencer par dire : « Els catalans son els meus germans »». Et ainsi? «Eh bien, parce que c’est comme ça, parce que je ressens ça. Je veux que les Catalans découvrent qu’ils sont mes frères. Je veux que tu le saches. Peut-être que tout le monde le sait déjà, mais peut-être qu’il y a quelqu’un qui ne le sait pas, et c’est comme ça qu’il le découvre. »
Ainsi soit-il, alors. On voit le troubadour être très sensible au sujet du «anti-catalanisme qui nourrit le pays », une dynamique qui se limite à la portée d’une « droite dégoûtante », souligne-t-il. « Il y a du racisme, d’un côté, et de l’autre, de l’envie, envers tout ce qui est catalan, et c’est quelque chose d’insupportable.. A quoi est-ce dû ? Eh bien, cela n’a pas de sens. Comment allez-vous essayer de donner un sens à quelque chose qui n’en a pas ?
nous reçoit dans la ferme Camallera (Alt Empordà) où il a résidé pendant quelques années, après avoir laissé derrière lui près de trois décennies en tant que citoyen de l’Eixample. « La faute en revient à Père Camps (le directeur du festival Barnasants, qui habite la maison voisine) et surtout à Mayte (partenaire de Camps), qui a informé que cette maison était à vendre. Oui, les femmes sont responsables de tout », plaisante-t-il dangereusement. La rue València ne lui manque pas. « Pas du tout, ces bruits… » Et il y a quelque chose de pire. « Les magasins avec des enseignes en anglais. C’est dommage. Les Anglais… Ah, tout le monde à genoux.
Cet oncle basque
Paco Ibáñez revient ce jeudi à Palau de la Música (Festival Mill·lenni)où il proposera le récital ‘Il était une fois’en allusion à sa chanson ‘El Little Good Boy’, avec son poème de José Agustín Goytisolo. Un titre qui invite à récapituler. « Il était une fois quelqu’un qui chantait, qui avait un oncle basque, dans un hameau, qui demandait : ‘Que fait Paquito ?’ Chante ? Et est-ce que tu gagnes de l’argent ? Pas beaucoup? « Eh bien, alors il ne sait pas chanter ! », rit-il. C’est dire à quel point l’échelle des valeurs était attachante à une autre époque et dans un autre lieu.
Mais son oncle, un homme de la campagne, qui parlait un peu fort, avait du cœur. « Le jour où ma sœur et moi lui avons dit que Nous partions retrouver mon père à Perpignan en pleurant, il m’a donné 200 pesetas, je pensais que l’oncle Ramón serait incapable de pleurer », se souvient-il. Le passage de la frontière les attendait. « Les passeurs qui nous transportaient dans la Bidasoa, ma sœur qui était jolie, la portaient dans leurs bras et elle ne s’est pas mouillée ni rien, mais moi, j’étais mouillé jusqu’ici. » Il avait 14 ans et elle, Manolita, 18 ans. « Je ne sais pas pourquoi je vous raconte toute cette histoire. »
Brassens, le dieu
Valence (où il est né en 1934), Barcelone, Paris, Apakintza (Guipúzcoa) et Perpinyà, et encore Paris, où en 1948 il s’installera et développera sa carrière d’auteur-compositeur-interprète. Dès son plus jeune âge, il avait remarqué les belles chansons mexicaines de Jorge Negrete. Un peu plus tard, il est décontenancé par une voix étrange et excitée qui résonne dans les bars parisiens. « Ils avaient des juke-box et tout ce qu’on entendait, c’était un type qui criait ‘gare au gorille !’ (la chanson ‘Le gorille’), et je me disais ‘putain, c’est qui cet animal, ces Français n’ont aucune idée de ce qu’est une chanson’. Mais un jour Pierre Pascal est venu me voir et m’a dit qu’il l’avait traduit en espagnol. les chansons de Georges Brassens. Je suis resté… Cet animal ? Désormais il n’y eut plus d’autres dieux que Brassens. Dans tout cela, professeur, vous avez manqué un mot en anglais, « jukebox ». « Ouais? Ai-je dit « juke-box » ? Alors vas-tu me pardonner ? Mais je l’ai sûrement dit ?
Le don de Paco Ibáñez pour marier poésie et musique s’est manifesté pour la première fois en « La plus belle fille », pièce avec texte de Góngora. « J’ai été impressionné par le truc ‘laissez-moi pleurer, rivages de la mer’. Si cela avait été « laisse-moi pleurer au bord de la mer », je n’aurais peut-être pas été impressionné, mais demander à la mer de te laisser pleurer… », médite le troubadour. Les spectacles de danse flamenco de Rosario et Antonio au théâtre des Champs-Élysées le marquent ensuite. « Le directeur, voyant à quel point mon frère et moi aimions ça, nous a dit que nous pouvions y aller tous les jours si nous le voulions. De là est venue la touche flamenco de « Chanson du cavalier »« , dit-il en désignant la pièce avec un texte de Lorca. Le premier album, déjà en 1964, comportait une couverture de Dalí, cet artiste qui « pouvait s’asseoir si calmement et quand il voyait un appareil photo, il se transformait ». Sa peinture « reflétait fidèlement Lorca ».
Des choses qui se répètent
Le 20 novembre Il a soufflé ses 90 bougies lors d’une fête que sa compagne (et gérante), Julia, a monté chez elle, devant plus de 80 invités. « Que ressens-je pour moi les années 90 ? Je ne sais pas et je n’y pense pas non plus. Je n’y crois même pas. C’est le mieux que vous puissiez faire. Mais ils sont là, fais attention, hein ? Au fil du temps, comprend-on mieux comment fonctionne le monde, ou bien au contraire ? « Vous avez plus de connaissances et vous voyez des choses qui se répètent plus que vous ne le souhaiteriez », songe-t-il. « Les Yankees, par exemple, ne me dérangeaient peut-être pas autant avant qu’aujourd’hui.et les Israéliens, avec cette bestialité qu’ils ont faite aux Palestiniens.
Suivez de près l’album que Soleá Morente prépare depuis des années avec ses chansons. «C’est presque terminé», rapporte Julia. Il apporte quelques voix et guitares. Avec son père, Enrique, il y avait une « amitié chaleureuse », raconte Paco Ibáñez. Le troubadour ne cesse de galoper, et après le récital de Palau, Des rendez-vous vous attendent à Madrid (Teatro Coliseum, 27 janvier) et Bilbao (Champs Elysées, 15 février). Toujours avec une pincée d’humour. « Le fait est de tenir le coup et de ne pas se laisser expulser. « Dehors, dehors, dehors »… Non, cela ne m’est jamais arrivé.
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